為了安全的考慮，故宮國寶在往內陸遷移的途中，山洞成為庫房的優先指定處所。這種山洞庫房在歷代皇室收藏中從未出現，即史是在文物南遷到南京時也沒有使用。或許是由於遷移過程中，各站的轉運總是在慌亂而極不確定的狀態下進行，沒有充裕的時間興建較為理想的建築，而且為了躲避空襲，停留的地點多屬郊外、鄉野，也沒有現成而堅固的大型房舍，山洞就自然成為最理想的國寶避難所。即使一時找不到天然的，人工開鑿也成為次佳的選擇。事實上故宮在陜西寶雞以及遷移的末站台中北溝，都曾開鑿山洞作為庫房，以求為這批國寶的存放爭取最高的安全度。
國寶庫房之安全在經歷了三十二年的流浪之後，成為故宮博物院最關鍵的考慮。當遷移文物最後於1965年定址於台北之時，也開鑿山洞作為庫房。台北的故宮建築基本上是仿效北京的紫禁城，但在格局的規劃上卻大有不同，放棄了原來的開放式佈局，而將宮殿式的主體建築由中央移置山邊，改採背山面谷的模式。這個設計的重要考量即為山洞式庫房的需求。台北新建築雖為公開展覽之用，但仍保留著很清楚的防空觀念。紫禁城中的宮殿全是木構建築，門窗多而空間的穿透性強：台北的故宮正館則不然，不僅水泥牆壁特別厚，而且門窗極少，幾乎對外隔絕，更近似於一座以防禦為主軸的堡壘。這個保壘與它的山洞庫房共同組成一個與原來北京故宮不同的形象，宣示著台北故宮早期保衛國寶的終極關懷，也標示著它那長期流浪歷程的正式結束。
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上文引自石守謙，〈清室收藏的現代轉化--兼論其與中國美術史研究發展之關係〉，《故宮學術季刊》Vol.23 No.1 (2005.Fall)，頁13。
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自從我入宮以後，不少朋友都以極其興奮的語氣問我：「在正館後山的山洞到底有多少寶藏？」再誇張一點的還會問：「聽說裡面有放國民黨(或者日本時代)的黃金呀？」大概只比「你去宮裡工作呀？那不就是接待外賓囉？」或是「以後我帶客戶去參觀，就請你來當導覽吧！」這種反應再少一點。
入宮一年以後，剛好遇上了《經過》這部片的上映，看過影片的人總算知道，原來深宮裡的工作不只限於「穿著旗袍接待外賓」這樣的種類，還是有其他躲在辦公室操作電腦(和一般上班族無異)的工作。即使戲裡對女主角職位的描述有些過於誇張不實，卻讓我不必再費盡唇舌對於「從事非導覽工作」這事多作解釋了。但是影片卻在結尾處安排了進入山洞庫房的場景。我不太清楚深宮高層對於這樣的安排有什麼樣的特殊想法，只是對我來說，像上面提到的山洞問題，被影片弄得變得更難解釋！
深宮的大老闆曾經公開提過，影片中出現的非研究人員任意進入山洞，在實際狀況之下是不可能發生的事。但仍然無法減低大家對山洞的神秘浪漫幻想--就連深宮其他單位的資深同事，都在影片試映時，興奮地吆喝著大夥兒要好好地盯著那山洞開啟的畫面(因為我們平常只會從緊閉的山洞大門經過而已呀~)。
抱著這種浪漫想法並且在宮裡擔任各種工作(就是沒有進入庫房權限)的僕役們，數量還不少。但就在S同事因為網路架構工程得要進入山洞裡勘查時，卻深深地感到無比失落。據他說：「裡面就黑黑的，通通都是箱子和灰塵咩~一點都不特別。」是呀~庫房能有什麼呢？就是裝著瓷器的箱子，還有無所不在的灰塵罷了！(而且山洞只是深宮庫房的一小部份而已)但若是我這麼講，大家對於文物寶藏的神秘幻想都會破滅……也許這就是當初深宮的高層沒有特別說明山洞庫房狀況的原因吧！
事實上，山洞寶庫的傳說，代表的卻是過去一百年來的鉅變，不管是無形有形的變化，這些變化讓生活在當時的前輩們投入多少精力血汗。這卻是我們這些聽著幻想著浪漫故事的後輩們所無法體會的。《經過》所要表達的，是藝術品經過了時間，卻還能帶給不同地區不同世代的人們心靈上的感動。以往只是來深宮陳列室對著作品上課、準備功課的我，只想到深宮的不便處，卻無法體會到在這些藝術作品的背後，有多少的血淚故事，才成就了展覽。
(本文作者為故宮y小姐，感謝同意提供使用)
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